Category: After 2000

说《偶然与想象》是滨口龙介在《夜以继日》后再进一阶的尝试也无不可，甚至这个短篇集还脱去了前作的某种滞重，重新找回了《欢乐时光》的灵动之气。影片整体呈现出的那股幻梦般的宿命气息，既虚且实的触感，或许都是他对卡萨维蒂名言的实践——“我不执导电影，我只设置好一种氛围，让氛围去主导电影”。

它超越了日常生活的纪录片式演绎，也不仅是简单的超现实隐喻，更并非对特定地域和群体的人类学猎奇，而是从这些看似无稽的行为中唤出了一种具有普适性的真实，展开一面银幕前的所有人皆可共情的镜子。

那些本以为无足轻重的片段是怎样猝不及防地在我们生活表面划开伤口。

这部介于虚构与非虚构，现实与超现实之间的影片借由近百年前的科幻文本，讲述了灭绝年代的怀旧寓言，成为了当下对人类命运和末世危机的一道深邃而抒情的沉思。

在《纪念品》中，Joanna Hogg以精准细腻的视听语言早早为Julie和Anthony之间略显扭曲的关系埋下了悲剧性伏笔，不遗余力地展现出两人的不同。

《非洲之镜》是一幅受制于拍摄者自我认知的非洲图景，但它所说的不仅仅是非洲和非洲人，也同样是欧洲人及殖民者凝视的历史——一方如何在全然陌生的“他者”中看到自己的倒影。每个民族对异邦图景的渴望，都是确信自己身份的焦灼。

一艘航程为一小时的邮轮，一部影史经典吸血鬼电影。沿着俄罗斯套娃般层层嵌套的结构，踏上一场迷影寻宝之旅。一项探索发现的真相，再度引发连锁反应，激起更深刻的探索欲望。拼贴起纪录、虚构和影像散文等形式，以书籍节录、信件、报告、广告、电报、新闻、电影段落、纸偶戏为材料，构筑成万花筒般满载轶事传说和纷繁人物的绚丽宇宙。